Usando Python no Blender, crie uma cena 3D regenerável, editável e exportável e produza a renderização estática final. O resultado geral deve seguir rigorosamente a referência principal: uma vista superior em grande altitude, a ilha flutuante à direita, a estátua colossal em sua borda norte, um mar de nuvens à esquerda e iluminação fria em tons de cinza-azulado. A imagem final deve vir de uma cena 3D real — nunca simule isso com recortes da imagem de referência ou imagens 2D geradas. Use o modo de exibição com câmeras de inspeção principal, da arquitetura, da estátua e superior para verificações de órbita e zoom; não é necessária interação em tempo real.

As imagens de referência são a única autoridade para o efeito geral (câmera, composição, forma da ilha, posicionamento da estátua, extensão da arquitetura, oclusão pelas nuvens e valores tonais); cada uma das três imagens-guia pode contribuir com apenas um aspecto — detalhes da arquitetura tradicional chinesa, lógica de escala entre estátua e cidade e camadas volumétricas de nuvens com luz fria em cinza-azulado —, nunca com sua composição ou câmera. A referência principal prevalece em qualquer conflito.

Restrições de enquadramento: gere uma imagem principal de 1920×1080 e uma versão em 2×. Vista superior quase vertical em grande altitude (inclinação de cerca de 55°–70°), teleobjetiva e com foco profundo em toda a cena. A ilha aparece como uma elipse horizontal levemente inclinada no lado direito do quadro; a metade esquerda é um mar contínuo de nuvens, sem horizonte ou céu aberto. Uma enorme estátua de pedra clara e desgastada fica na borda norte da ilha, vista principalmente por trás ou de trás e de lado, com sua alta coroa e dobras drapeadas claramente legíveis e a metade inferior do corpo velada por nuvens. A metade inferior da ilha é ocupada por aglomerados densos de arquitetura escura, com cumeeiras distinguíveis. O quadro nunca revela toda a parte inferior da ilha flutuante; as áreas brancas são nuvens volumétricas — materiais de neve e gelo são proibidos em toda a cena.

A arquitetura segue um fluxo de trabalho de "componentes padrão → modelos paramétricos → conjuntos de pátios → instanciação de aglomerados" em uma coleção dedicada: primeiro, construa componentes padrão (telhas, suportes dougong, vãos de colunas e vigas, ornamentos de cumeeira, balaustradas, segmentos de muralha), depois componha dez modelos de edifícios (salão de entrada, salão principal, ala lateral, pavilhão de vários andares, quiosque aberto, torre de entrada, salão em terraço elevado, salão baosha de cumeeira cruzada, torre de sino/tambor, pátio com corredores). Uma faixa contínua de muralha acompanha a borda da ilha; 12–16 unidades de pátio preenchem o anel central por meio de distribuição de disco de Poisson; o núcleo é uma zona simétrica de terraços elevados com alguns pavilhões de destaque, mantendo livre a área central da borda norte para a estátua. Os materiais devem permanecer dessaturados: telhas verde-acinzentadas, vigas cinza-pretas, colunas vermelho-escuras e muros de pedra cinza. Registre a semente aleatória para que cada geração seja reproduzível.

A ilha é uma massa de terra flutuante e irregular, com cerca de 200 m de extensão, formada por pedra desgastada em cinza-esverdeado escuro; a estátua é de calcário claro e desgastado, preservando coroa, ombros, drapeados e relevos entalhados — nunca branco puro nem com aparência plástica. O mar de nuvens usa materiais realmente volumétricos com ruído multicamadas: um mar contínuo preenche o lado esquerdo, fluxos que envolvem a ilha cobrem sua borda e velam pela metade a parte inferior da estátua, e nuvens baixas dispersas fragmentam o interior da cidade; não use placas de nuvens nem um tapete branco uniforme. A iluminação é uma grande luz principal suave vinda do alto à esquerda, com preenchimento ambiente frio de baixa intensidade; renderize os quadros finais no Cycles com redução de ruído. As prévias podem reduzir as amostras e as taxas de passo do volume, mas não podem excluir edifícios nem mover a câmera principal.

Siga esta ordem — verificação do ambiente → bloqueio da ilha → alinhamento da estátua → geração da cidade → nuvens, materiais e iluminação → revisão da renderização —, concluindo cada etapa antes de passar à próxima. Cada rodada importante de renderização deve gerar comparações lado a lado, de sobreposição e de diferenças em relação à referência principal, revisadas visualmente antes de novos ajustes; nunca declare a conclusão apenas com base em logs ou números.

Usando Python no Blender, crie uma cena 3D regenerável, editável e exportável e produza a renderização estática final. O resultado geral deve seguir rigorosamente a referência principal: uma vista superior em grande altitude, a ilha flutuante à direita, a estátua colossal em sua borda norte, um mar de nuvens à esquerda e iluminação fria em tons de cinza-azulado. A imagem final deve vir de uma cena 3D real — nunca simule isso com recortes da imagem de referência ou imagens 2D geradas. Use o modo de exibição com câmeras de inspeção principal, da arquitetura, da estátua e superior para verificações de órbita e zoom; não é necessária interação em tempo real.

As imagens de referência são a única autoridade para o efeito geral (câmera, composição, forma da ilha, posicionamento da estátua, extensão da arquitetura, oclusão pelas nuvens e valores tonais); cada uma das três imagens-guia pode contribuir com apenas um aspecto — detalhes da arquitetura tradicional chinesa, lógica de escala entre estátua e cidade e camadas volumétricas de nuvens com luz fria em cinza-azulado —, nunca com sua composição ou câmera. A referência principal prevalece em qualquer conflito.

Restrições de enquadramento: gere uma imagem principal de 1920×1080 e uma versão em 2×. Vista superior quase vertical em grande altitude (inclinação de cerca de 55°–70°), teleobjetiva e com foco profundo em toda a cena. A ilha aparece como uma elipse horizontal levemente inclinada no lado direito do quadro; a metade esquerda é um mar contínuo de nuvens, sem horizonte ou céu aberto. Uma enorme estátua de pedra clara e desgastada fica na borda norte da ilha, vista principalmente por trás ou de trás e de lado, com sua alta coroa e dobras drapeadas claramente legíveis e a metade inferior do corpo velada por nuvens. A metade inferior da ilha é ocupada por aglomerados densos de arquitetura escura, com cumeeiras distinguíveis. O quadro nunca revela toda a parte inferior da ilha flutuante; as áreas brancas são nuvens volumétricas — materiais de neve e gelo são proibidos em toda a cena.

A arquitetura segue um fluxo de trabalho de "componentes padrão → modelos paramétricos → conjuntos de pátios → instanciação de aglomerados" em uma coleção dedicada: primeiro, construa componentes padrão (telhas, suportes dougong, vãos de colunas e vigas, ornamentos de cumeeira, balaustradas, segmentos de muralha), depois componha dez modelos de edifícios (salão de entrada, salão principal, ala lateral, pavilhão de vários andares, quiosque aberto, torre de entrada, salão em terraço elevado, salão baosha de cumeeira cruzada, torre de sino/tambor, pátio com corredores). Uma faixa contínua de muralha acompanha a borda da ilha; 12–16 unidades de pátio preenchem o anel central por meio de distribuição de disco de Poisson; o núcleo é uma zona simétrica de terraços elevados com alguns pavilhões de destaque, mantendo livre a área central da borda norte para a estátua. Os materiais devem permanecer dessaturados: telhas verde-acinzentadas, vigas cinza-pretas, colunas vermelho-escuras e muros de pedra cinza. Registre a semente aleatória para que cada geração seja reproduzível.

A ilha é uma massa de terra flutuante e irregular, com cerca de 200 m de extensão, formada por pedra desgastada em cinza-esverdeado escuro; a estátua é de calcário claro e desgastado, preservando coroa, ombros, drapeados e relevos entalhados — nunca branco puro nem com aparência plástica. O mar de nuvens usa materiais realmente volumétricos com ruído multicamadas: um mar contínuo preenche o lado esquerdo, fluxos que envolvem a ilha cobrem sua borda e velam pela metade a parte inferior da estátua, e nuvens baixas dispersas fragmentam o interior da cidade; não use placas de nuvens nem um tapete branco uniforme. A iluminação é uma grande luz principal suave vinda do alto à esquerda, com preenchimento ambiente frio de baixa intensidade; renderize os quadros finais no Cycles com redução de ruído. As prévias podem reduzir as amostras e as taxas de passo do volume, mas não podem excluir edifícios nem mover a câmera principal.

Siga esta ordem — verificação do ambiente → bloqueio da ilha → alinhamento da estátua → geração da cidade → nuvens, materiais e iluminação → revisão da renderização —, concluindo cada etapa antes de passar à próxima. Cada rodada importante de renderização deve gerar comparações lado a lado, de sobreposição e de diferenças em relação à referência principal, revisadas visualmente antes de novos ajustes; nunca declare a conclusão apenas com base em logs ou números..

Preserve o modelo, a estrutura e todas as interações originais, usando um fundo escuro com destaques quentes e texto legível.